专业摄影人士 清水哲朗
与中藤毅彦
对M.ZUIKO DIGITAL ED 25mm f/1.2 PRO使用感受的访谈

全新的M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO具备f/1.2的大光圈。两名专业摄影人士清水哲朗以及中藤毅彦,应邀分享了他们采用大光圈镜头拍摄的照片。为了测试这一新产品的性能,清水去了蒙古,而中藤则奔赴巴黎。他们详细讲解了自己的拍摄体验与该款镜头的优点。

采访时间:2016年8月26日(发布日期:2016年11月1日)

M.ZUIKO DIGITAL ED 25mm f/1.2 PRO

M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO是一款焦距为50mm(35mm等效)的大口径定焦镜头,具备优异的解析性能,能够呈现优美的背景虚化效果。所采用的一块超级ED镜片与两块ED镜片,有效地抑制了各种像差缺陷。在最大光圈f/1.2的条件下,亦可提供高分辨率性能。同时,还改善了虚化区域的图像与形状失真,从而令焦点区域到非焦点区域之间的过度,显得异常平滑。与此同时,该款镜头还有效解决了图像边缘的慧形像差问题,进而清晰地捕捉每一点。镜头具备的防尘防水溅结构,让用户在各种恶劣环境下,都能做到无忧拍摄。

清水哲朗

1975年生于日本横滨,曾在竹内敏信摄影社担任了为期三年的助理工作。23岁时,成为一名自由摄影师,之后活跃于广泛的摄影领域中,以拍摄独到视角的自然景观快照与纪实摄影著称。2005年,以《街头少年》,获得首个“名取洋之助图片奖”。2012年,出版了反映蒙古过去十五年变化的影像集《变迁》,并因此于2014年,被日本摄影协会授予“新人奖”。2016年,在相模原市综合摄影节上,因将于2016年10月展出的名为《新类型》的影像集,荣获“新晋摄影人士奖”。

中藤毅彦

出生在1970年的日本东京,早年从日本早稻田大学辍学后进入日本东京视觉艺术学校学习,毕业后主要从事城市快照摄影,曾游历东欧、俄罗斯、古巴、巴黎与纽约以及世界其它地方。在东京经营一家名为“Niepce“的画廊的同时,也伏案创作。荣获的奖项包括“第二十九届東川特别作家奖”以及“第二十四届 林忠彦奖”。

谈谈新环境下摄影面临的挑战

奥林巴斯首先,我想听听您使用M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO拍摄的照片背后的故事。这些都是在蒙古拍摄的吗?

清水是的,这些都是在蒙古拍摄的。这次,我决定以蒙古这个此前我从未去过的地方为对象,尝试着融入一个新的主题。这张照片,我称其为“杜科哈人”。为了拍摄它,我拜访了生活在蒙古森林中的杜科哈人。那里,人们居住在一个被称为“Chum”的地方,类似于北美印第安人的圆锥形帐篷。另一张是“躲猫猫”,是以带我进部落的游牧民家中的小猫为对象而拍摄的。

奥林巴斯拍摄条件如何,以“杜科哈人”为例?

清水第一天,他们让我进帐篷拍摄。首次与当地人见面时,我会向他们介绍自己。这张就是在这个过程中拍摄的。照片中的老祖母,没有正视镜头。这主要是因为部落的女性,不太喜欢被人拍照。在我端起照相机的时候,她甚至有点紧张。在等待合适的时机出现时,我拍摄了多张图像。镜头的表现好过预期。透过取景器,便可直观地查看画面,镜头的虚化性能独特。整个画面,就如同打印出来的一样。对于能够捕捉到如此细节的镜头产品 ,我感到十分惊讶。

奥林巴斯帐篷中的光线条件怎么样?

清水木架构的帐篷里面很暗,比蒙古包还要暗。我利用从帐篷顶部的开孔以及从入口透进的光线进行拍摄。即便是在光线不足的场合下,我依然倾向于使用自然光而不是闪光灯。这种大光圈的镜头,正好适用。

中藤“杜科哈人”是一张不错的照片,图像锐利,但也有背景虚化效果,让整张照片给人深刻的印象。儿童服装以及老祖母伤疤处的颜色表现十分出色。

清水过奖了。让我感到惊讶的是照片中的衣物,看起来是多么的立体。在拍摄时,不但光线暗,而且孩子们也是跑来跑去的。所以,我选择了f/1.2的光圈来提高快门速度。即便是在最大光圈值的条件下拍摄,孩子们的眼睛也非常锐利。此外,背景虚化效果也不错。我认为这款镜头的背景虚化性能,优于任何一款奥林巴斯三分之四镜头。

中藤“躲猫猫”中小猫的毛发看起来非常漂亮而且柔软。照片背景中经过虚化展现的格子,也增加了照片的表现力。

清水之前我从未在蒙古看到过小猫。拍摄时,这只猫躲在床下。照片看起来很亮,但当时的环境,实际上是非常暗的。小猫很机警,当我靠的太近时,她会发出嘶嘶的警告声(大笑)。拍摄时,我将手穿过格子,使用“实时取景”与“触摸快门”拍摄。在最大光圈模式下,小猫的每一根胡须都被拍的清清楚楚。虚化部分也处理恰到好处。我喜欢拍摄挤在不同物体中的对象,背景的虚化,会让照片看起来非常有趣。

奥林巴斯您是如何调整照相机设置的?是否编辑过图片?

清水通常,我都不会调整照相机的设置,也不习惯用软件来修饰图像。我认为,照片是照相机与镜头两者性能以及光线控制方式的结合。M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO的体验就很好。即便是在很高的对比度下,也能使得虚化内容平滑过度。这也是我对镜头的期望。这款镜头,让我产生了拍摄更多照片的冲动。

抓拍巴黎雨中傍晚如梦境般的夜景

奥林巴斯这是在欧洲什么地方拍摄的照片吧?

中藤是的,在巴黎拍摄的。我认为傍晚的巴黎,尤其适用于手持摄影,我将这张照片称之为“巴黎雨夜”。在拍摄的当晚,巴黎下起了磅礴大雨,拍摄采用的光圈值接近夜景模式下的最大光圈值,而拍摄地点则选在一排旧书摊的附近。我也是单手拍摄,因为另一只手正举着雨伞呢!由于下雨的关系,相比晴天的傍晚而言,对光线的处理要复杂一点,四周的积水处都会反射光线。尽管下雨天似乎并不是理想的拍摄环境,但经过努力,困难还是能够克服的。

清水这张照片很棒,符合您的风格,不仅焦点区域锐利,而且焦点之外的区域,也很平滑。

中藤谢谢。在我看来,落雨的夜晚,那种如梦般的气氛,适宜于打造流光溢彩与唯美虚焦的照片效果。这款镜头不同于一般的大光圈镜头,能够在形成虚化效果的同时,保留整体氛围,从而令拍摄的内容光彩照人。因此,这一点可以作为衡量大光圈镜头成像质量的一个标准。

奥林巴斯这张照片的对比度也很高。您是否做过后期处理?

中藤没有做过任何后期处理,这就是原始图像。我也没有使用PEN-F提供的任何创意功能,譬如色彩创造等。我致力于捕捉城市的本色。照片中所呈现的场景,与实景完全一致。色彩再现能力非常好,没有必要画蛇添足。

奥林巴斯那么您的第二幅作品,含有映象感觉,拍摄的是巴黎的橱窗,对吧?

中藤橱窗的陈列,有它独特之处。橱窗里面悬挂着许多玫瑰花,我身后的建筑,倒映在玻璃上。我的拍摄风格以城市风景与映象为主,而当时的场景将两者合而为一。机不可失。于是,我调小光圈,捕捉到了以玫瑰花作为焦点,同时兼顾倒影画面。在后期处理中,我使用Olympus Viewer 3,稍微调节了一下画面的颜色饱和度与对比度,以此突出玫瑰花。由于上一张照片是以夜景为主,而这张照片,我想应该以白天为主,共同体现巴黎的两个面,即白天与晚上。

M.Zuiko PRO系列大光圈镜头标杆

奥林巴斯您对M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO的使用感受如何?请表达您最真实的看法。

中藤图像质量不会随着调小光圈而降低。在最大光圈情形下,拍摄体验舒适。作为一名摄影师,我喜欢使用大光圈的镜头,原因在于镜头光圈越大,镜头的使用范围就越广,而且能够轻松应对黑暗或光线不足的拍摄场合。这款镜头值得信赖,让我放心使用。它继承了M.Zuiko PRO系列一贯的高质量传统设计风格,高制作工艺,能够让用户感受到镜头用材扎实。在使用过程中,会让人产生一种心理上的安全感。手感也不错,可作为 M.Zuiko PRO系列的代表产品。

清水这款镜头给人的感觉良好。每当握在手中时,就想拍照。

中藤没错,会让人有拍摄的冲动。在真正拍摄的过程中,你也会感受到它的可靠。

奥林巴斯作为一款标准的微型三分之四镜头,该镜头的体积偏大。那么,这一点是否不利于摄影?

中藤镜头的体积,不会对拍摄造成任何影响。随着光圈的变化,即从f/1.8、f/1.4到f/1.2,镜头会变得越来越大。这样的体积,相比其他大光圈镜头(特指PREMIUM系列),虽然会显得比较大,但却不影响使用,也不会感到重。正是这种感觉,让我喜欢上了用它来拍摄。

奥林巴斯清水先生,您喜欢使用这款镜头的原因是什么呢?

清水我之所以喜欢大光圈的定焦镜头,是因为使用的趣味性高。在较暗的拍摄场合,我依然偏爱自然光,故养成了一种善于捕捉光线的习惯。而大光圈的镜头,譬如 M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO,正是我所需要的。当在光线偏暗的场合进行拍摄时,我通常会提高ISO感光度。然而,我也乐于在低ISO感光度以及更大的光圈条件下拍摄。这款镜头给我的感觉就是其拍摄范围广泛。采用静音驱动的方式,也提升了镜头的使用感受。因为它可以快速对焦而不会发出任何声音。总之,这款镜头对我的蒙古之行帮助很大。

中藤声音的确很轻,难道不是吗?(同时将镜头与PEN-F系列照相机装载试用)。在运行时,完全不会发出任何声音,你都忘了它的存在(笑声)。

清水在拍摄过程中,我完全不受到镜头驱动机构所发出声音的影响。我也用这款镜头拍摄过驯鹿与马等动物,它们好像充耳不闻。因此,在拍摄时,静音对于镜头而言,是非常重要的,能够让你沉浸在拍摄的环境中而不受外界的干扰。

奥林巴斯您认为这款镜头的微距摄影性能如何?

中藤很好。我用这款镜头拍摄过一家古玩店内的细小物件,它表现很棒,而且简单易用。

清水我用这款镜头记录了驯鹿鹿角的雕刻场景,可以将镜头靠的很近,足以拍摄到雕刻过程中,四处飞舞的鹿角粉末。我不断地缩短与被拍摄对象之间的距离,直到趴在地上为止(笑声)。因为在蒙古的时候,我常常在狭窄的环境下拍摄。能够拉近镜头与被拍摄对象之间的距离,是非常有用的。

镜头质量的平衡性好,同时拥有较高的解析能力与较强的背景虚化效果呈现能力

奥林巴斯M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO的开发目的在于获得全新高度的分辨率性能与虚化效果。您对图像质量有何看法?

清水如果说镜头的分辨率性能超出了我的预期,这似乎有点夸张,但事实的确如此。我时常在昏暗的环境下拍摄,分辨率构成了营造虚化效果与层次化的关键因素。这款镜头,在这一方面的表现,还是令人满意的。焦点区域的锐利与非焦点区域平滑的虚化效果非常重要。这款镜头的一大特点就是能够实现显著的虚化效果。

中藤因为白天的时候,我通常都会调小光圈拍摄,而在晚上,我则会将光圈放大。即便是在接近最大光圈的条件下,这款镜头都能够让整个画面看起来锐利无比。对于其它镜头而言,当打开光圈拍摄时,路灯以及其它光源的光线会进入镜头,进而产生光晕现象。而这款镜头则不会。《巴黎雨夜》的拍摄环境很复杂,而令我感到惊讶的是在光源附近居然没有出现任何像差或炫光。我坚信用这款镜头能够拍摄到好照片。对于虚化效果而言,能够从焦点区域平滑过度到非焦点区域,非常重要。而且该款镜头在f/1.2的条件下营造的感觉非常棒。

奥林巴斯您怎么看待这款特别镜头的风格或者样式?

中藤镜头的风格很难用语言去形容。有时,面对一款难以融为一体的镜头,我们会用像差与缺陷等词汇,从数量方面去表达。我认为镜头设计最有趣,也最困难的地方在于如何平衡使用和镜头给人带来的舒适感与镜头自身的性能表现。从 清水先生的作品中,不光可以看出画面的清晰度,而且还会让人产生一种这款镜头采用了先进的镜头技术的感觉。这款灵活且使用方便的镜头,很好地平衡了拍摄时的舒适感以及从其优异的解析性能与唯美虚焦效果中透露出来的最新镜头技术感。

清水是这样的。它的画面虽然锐利,但却不乏整体上的柔和感。画面看起来很自然、真实,就如同用眼睛直接看一样。 正如中藤先生所说的那样,这款镜头在使用过程中,会让人感到非常舒服。

50mm镜头的吸引力在哪里?

奥林巴斯M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO是一款焦距50mm (35mm等效)的标准镜头。那么,这款标准镜头的吸引力是如何体现的?

清水它具备与人类眼睛非常接近的视角,可在拍摄过程中,不使用任何辅助设施来控制拍摄距离,无论是广角摄影,还是远距离拍摄均可。这款镜头的另外一个吸引消费者的地方就是近摄能力。它允许用户进一步缩短与被拍摄对象之间的距离。由于我所拍摄的对象通常距离较近,50mm的焦距较为理想。

中藤一直以来,50mm的镜头,都被认为是标准的镜头,其视角与人眼的视角类似,拍摄效果自然。在以变焦镜头为主的当今社会,定焦镜头的精髓在于需要自主控制与被拍摄对象之间的距离,从而匹配镜头视角。

清水中藤先生,您当初在摄影学校学习摄影时,见过50mm的镜头吗?

中藤是的,经常看到。它是我学习如何拍摄照片的原点。我自己曾经买过一部50mm的镜头,并用它进行日常拍摄。

清水我也有相同的经历。以前我的课堂作业就是用一枚50mm的定焦镜头,拍摄100卷胶片。它构成了我生命的一部分。

中藤对我而言,街拍时,我通常会使用35mm的镜头,而不是50mm的镜头。我的照相机上,永远安装着着一枚M.Zuiko Digital 17mm f/1.8镜头。因为这一点,我个人感觉50mm更适用于拍摄远距离的对象。当与35mm的镜头比较时,你能够捕捉到想要的区间,而不是整个画面。 我享受M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO的使用过程,它能给我带来不一样的体验。

一款从资深到业余摄影爱好者都能驾驭的镜头

奥林巴斯最后,我想听听两位对于想要购买M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO的潜在用户,会提出什么样的建议?

中藤我认为M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO是所有镜头产品的标杆,希望无论是经验丰富的专业摄影师,还是资深业余摄影爱好者都能尝试一下。如果你使用过多种镜头,而且对变焦镜头有充分的了解,你就会欣赏这款特别镜头的魅力所在。学习如何掌握利用这款最大光圈为f/1.2的大光圈镜头拍摄的过程,会乐趣无穷。

清水无论是人像或是快照,这款镜头均能轻松应对。我希望用户能够首先享受拍摄的乐趣。此外,由于这是一款大光圈镜头,用户也可体验f/1.2的光圈所带来的感受。在此过程中,需要微调光圈,以便获得存在细微差别的图像。最后,这款镜头会胜出(笑声)。定焦镜头的魅力在于其适用范围,可随着使用方式的不同而变化。

文:真柄利行

产品

M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO

这是一款大口径定焦镜头,具备优异的解析性能,能够呈现优美的背景虚化效果。整个镜头由14组19片元件构成,其中包括一片超级ED镜片与两片ED镜片,进而有效地抑制了大光圈镜头常见的虚焦区域颜色溢出(轴上色差)现象。再加上具备色散抑制效果的E-HR与HR混合镜片,显著改善了周围图像颜色溢出(图像放大时的色差)缺陷。与此同时,通过在光圈附近放置非球面镜片与采用多块HR镜片的方式,明显纠正了大口径镜头惯有的桶形畸变与慧形像差问题。奥林巴斯对光学性能孜孜不倦的追求,造就了该款镜头在最大光圈f/1.2的条件下的高分辨率性能。除了焦点区域像差之外,它还能改善虚焦区域的图像与形状失真,从而令焦点区域到非焦点区域之间的过度,显得异常平滑,同时也让拍摄的照片,呈现出自然的立体感。另外,该款镜头还继承了M.Zuiko PRO系列静音高速自动对焦的特点,其防尘防水溅的结构,有助于恶劣环境下的拍摄。

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